Um Mês, Uma Peça 1 a 30 de setembro de 2025

 

Crucifixo

Super Categoria Arte
Categoria Metais
Nº de Inventário ET-591
Objeto Crucifixo 
Proveniência Santa Eufémia de Prazins, Guimarães
Cronologia Séc. XII/XIII
Matéria Cobre e esmalte de Limoges
Técnica Champlevé
Dimensões 34 x 27,3 cm
 

Descrição  

Crucifixo em cobre constituído por lâmina única (fundido?), anatomia sumária, gravada. Coroa em lâmina enrolada e soldada. Conserva ainda o esmalte no perizonium, mas já não nas cavidades oculares, onde certamente o teve.
Figuração de Cristo crucificado coroado, com o cabelo longo sobre os ombros. Cabeça reclinada sobre o ombro direito, braços retos, corpo encurvado e joelhos em posição frontal, levemente fletidos, pés posicionados lado a lado, fixos em dois pontos, delineados a cinzel sobre o supedâneo trapezoidal. Vestígios de decoração puncionada na coroa.
Perizonium longo envolvendo os joelhos e mais longo atrás, com pregas verticais esmaltadas a azul, sob o ventre e ao centro na vertical banda como cinto, branca.
Foi adaptado a uma cruz de fabrico posterior, patada, construída com duas lâminas estampadas e decoradas com punção formando padrão geométrico, unidas pelo bordo. Conserva espigão no arranque da haste para fixação em suporte.

Incorporação Oferta de Fernando da Costa Freitas, sócio correspondente da SMS, em 2 de junho de 1927. Filho do Dr. Avelino Germano da Costa Freitas, um dos fundadores da SMS.

Observação Numa comunicação do consócio Sr. Dinis de Santiago enviada à Sociedade Martins Sarmento, em agosto de 1927, este refere uma peça semelhante, existente no Museu de Berna, e cuja transcrição do comunicado transcrevemos:
«Tendo visto no último número da «Revista de Guimarães» a gravura que reproduz a interessante «Cruz Latina», valiosa peça arqueológica, que o Sr. F. da Costa Freitas há pouco tempo ofereceu à S. M. S., notei a grande semelhança que a imagem de Cristo colocada na dita cruz tem com outra imagem idêntica, embora já desprovida da cruz, existente no museu de Berna, na Suíça, proveniente da capela de Saint-Martin s/ Evolène.
São as duas imagens iguais no conjunto e nos pequenos detalhes que bem demonstram terem sido feitas na mesma época, notando-se apenas uma ligeira diferença na expressão fisionómica.
Esta imagem é considerada no museu de Berna como um dos mais curiosos espécimens de joalharia românica existente naquele edifício. É feito em cobre rebatido e dourado, mas como digo, não tem cruz, pois está actualmente fixado a um suporte moderno.
Foi classificado por Jakob Stammler (der Paramentschatz im Historischen Museum zu Berne) como obra do século XII ou XIII e dum grande valor arqueológico. H. Vulliety na «La Suisse á travers les âges» traz uma notícia sobre esta peça e na página 115, na fig. 267 a gravura que a reproduz.»

Glossário

Champlevé - é uma técnica de esmalte onde se criam cavidades na superfície do metal (cobre ou bronze), por meio de gravação, entalhe, ou erosão ácida. Esta técnica foi amplamente utilizada na arte medieval, especialmente em objetos de arte de regiões como Limoges (França), Colónia (Alemanha) e Liège (Bélgica).

Perizonium - peça de vestuário de Cristo crucificado, também conhecido como "pano de pureza".

Patada - objeto que recebeu uma pátina (uma camada de oxidação ou desgaste artificial). É um acabamento que simula o envelhecimento ou um efeito desgastado em materiais como madeira ou metal.

Exposições

- Comemorações dos 850 anos da Fundação de Abrantes, Câmara Municipal de Abrantes, de 23/11/1998 a 13/01/1999
- Azul e ouro. Esmaltes em Portugal da Época Medieval à Época Moderna, Museu Nacional de Soares dos Reis de 22/7/2021 a 31/10/2021
- Azul e ouro. Esmaltes em Portugal da Época Medieval à Época Moderna, Museu Nacional Machado de Castro de 19/11/2021 a 23/01/2022.

Bibliografia

- Azul e Ouro - Esmaltes em Portugal da Época Medieval à Época Moderna, Catálogo da exposição, Museu Nacional Soares dos Reis, Porto, 2021

- FREITAS, Fernando da Costa - Uma oferta valiosa. Revista de Guimarães. XXXVII: 1-2, (Jan-Jun), 1927, p. 74-75.
- SANTIAGO, Dinis, Revista de Guimarães. XXXVII: 1-2, (Jan-Jun), 1927, p. 174
- CAMPOS, José Augusto Correia de – Imagens de Cristo em Portugal. Lisboa: Imprensa Portugal-Brasil, 1950, p.136, est. n.º 4
- SANTOS, Ana Paula Machado - Opus lemovicense: Esmaltes de Limoges em Portugal na Época Medieval. Incipit 3: Workshop de Estudos Medievais da Universidade do Porto, 2013–14. Porto, Universidade do Porto. Faculdade de Letras. Biblioteca Digital, 2015, p. 144 e p. 148, fig. 4
- SANTOS, Ana Paula Machado - Esmaltes de Limoges e Peninsulares em Portugal da época Medieval à época Moderna. Tese de Doutoramento em História da Arte Portuguesa FLUP/DCTP, Porto, 2016, p. 164 e 413
- SANTOS, Ana Paula Machado - Esmaltes de Limoges e Peninsulares em Portugal da Época Medieval à Época Moderna: Volume I, CITCEM – Centro de Investigação Transdisciplinar Cultura, Espaço e Memória, Edições Afrontamento, Lda., Porto, 2018, pp. 143
- SANTOS, Ana Paula Machado - Esmaltes de Limoges e Peninsulares em Portugal da Época Medieval à Época Moderna: Volume II, CITCEM – Centro de Investigação Transdisciplinar Cultura, Espaço e Memória, Edições Afrontamento, Lda., Porto, 2018, nº 14, pp. 55-56
- RUPIN, Ernest, L'oeuvre de Limoges, Volume 1, Alphonse Picard Editeur, 1890, p. 245-312
- STAMMLER, Jakob, Der Paramentschatz im Historischen Museum zu Berne, 1895, p. 28-29, nº 1189
- VULLIÉTY, H., La Suisse à travers les âges. Histoire de la civilisation depuis les temps préhistoriques jusqu’à la fin du XVIIIme siècle, 1902, p. 115, fig. 267